Joe Gibbs Production
by Dancecrasher

Joel Gibson, známejší skôr pod menom Joe Gibbs sa narodil v r. 1945 v Montego Bay. Na začiatku 60-tych rokov sa presťahoval do Kingstonu, kde si na ulici Orange Street otvoril svoj obchod poskytujúci Hi-Fi servis. Toto bolo to miesto, kde sa po prvýkrát v živote dostal do kontaktu s kingstonskými hudobníkmi (napr. Lyn Taitt, Jackie Jackson, Leroy "Horsemouth" Wallace, Winston Wright či Gladstone Anderson). A taktiež tu sa stretol s mladým a ambicióznym producentom Lee Perrym, ktorý v tej dobe pracoval v Studio One. Vďaka konexiám, ktoré v obchode získal sa Joe Gibbs v r. 1967 rozhodol, že sa aj on chce stať súčasťou rozmáhajúceho sa jamajského hudobného priemyslu. Poprosil teda Lee Perryho, aby pre neho pracoval. Errol Dunkey a samotný Perry boli prví predstavitelia, ktorých label Gibbs Amalgamated vydal, podobne ako Roya Shirelyho, ktorého kópiu skladby Hold Them predal v náklade 70.000 kusov.

Gibbs bol jedným z prvých, ktorý vycítil obrovský hudobný hlad Spojeného Kráľovstva. V r. 1968 vycestoval do Anglicka, kde uzavrel zmluvu s Lee Goptalom (Trojan Records), ktorý si doslova prenajal zvukový materiál nahraný Gibbs Amalgamated. Táto zmluva bola prvou, ktorú hudobné vydavateľstvo Trojan Records uzavrelo s jamajským producentom. Krátko po tomto nasledovali Derrick Harriott (Songbird), Sonia Pottinger (High Note), Harry J (Harry J) a ešte mnoho iných.

Po niekoľkoročnej spolupráci Lee Perry opustil Gibbsa a založil si vlastné vydavateľstvo - Upsetters. Takto sa ku slovu dostáva Winston "Niney" Holness, ktorý bol Gibbsov druhý hlavný producent a zaujal dôležitý post v neustále sa rozmáhajúcej skupine vydavateľstiev (Amalgamated, Jogibs, Pressure Beat, Shock). Gibbs pokračoval vo svojich úspechoch a v 70-tych rokoch dával na trh čoraz viac hudobných šlágrov. Taktiež sú roky 1975-1983 jeho najdôležitejšou etapou jeho hudobnej kariéry, čo je úzko späté so vznikom producentského dua The Mighty Two. The Mighty Two boli Joe Gibbs a Errol Thompson (Errol T). Errol začínal svoju kariéru v Studio One, ako učeň zvukára Sylvana Morrisa. Neskôr prešiel k vydavateľstvu Randy´s, kde už robil zvukára sám. Jeho prvým vážnejším počinom bol album Soul Rebels od Boba Marleyho, ktorého producentom bol Lee Perry. Errol dostal v Randy´s voľnú ruku, takže mal možnosť experimentovať s novými (dub) technikami. Iba ako zaujímavosť by som spomenul, že prvé tri dub platne, ktoré na Jamajke vôbec vyšli boli "Blackboard Jungle Dub" od Lee Perryho, ktorý mixoval King Tubby, "Java, Java, Java", ktorá vyšla u Randy´s a mixoval ju Errol T a "Aquarius Dub" od Hermana Chin Loya v r. 1973. Krátko po tom čo platňa vyšla, Errol T prešiel k Joe Gibbsovi a vzniklo Mighty Two. Vďaka tomu Gibbs otvoril svoje nové 16-stopové štúdio, kde mohol Errol naplno a bez obmedzení rozvíjať svoje znalosti. Od tej doby Gibbsova produkcia doslova zmietla vtedajšiu reggae konkurenciu. Pracovali u nich takí producenti a hudobníci ako Lee Perry, Niney, Lyn Taitt, Jackie Jackson, Tommy McCook, Sly Dunbar, Robbie Shakespeare a mohol "za svoje považovať" také celebrity, akými bezpochyby boli Dennis Brown, Trinity, Culture, The Mighty Diamonds...

Štúdioví hudobníci, ktorých si Gibbs najal dostali názov The Professionals. Boli to všetko skúsení kingstonskí hudobníci, ktorí v druhej polovici 70-tych rokov nahrali prevažnú väčšinu vydaných platní. Okrem Gibbsa ich zamestnával aj Bunny Lee (on ich nazval The Aggrovators) a tiež Jo Jo Hookim (u neho dostali názov The Revolutionaries). Samozrejme zostava sa z času na čas menila, ale nasledujúci členovia boli takpovediac stálymi členmi skupín: Sly Dunbar (bicie), Robbie Shakespeare a Lloyd Parks (basa), Ossie Hibbert, Ansel Collins, Robbie Lynn či Errol Nelson (klávesy) Tommy McCook, Vin Morgan a Herman Marquis (dychové nástroje) a Sticky Thompson (perkusie). Títo ľudia doslova prepísali a naplánovali budúcnosť, samozrejme budúcnosť reggae hudby. Hudbu tohto obdobia charakterizovali tri hlavné veci.
1.) Svojský štýl hrania na bicích Sly Dunbara, tzv. Rockers (v Anglicku neskôr dostal pomenovanie Steppers), čo pridalo hudbe bojovný vojenský zvuk, ktorý odzrkadľoval život v uliciach Kingstonu.
2.) Z finančných dôvodov - aby ušetrili čas a peniaze - Bunny Lee poprosil hudobníkov, aby hrali znova klasické Studio One riddimy. K nim stačilo nahrať spevy a nová skladba bola na svete. Túto metódu nasledoval Jo Jo Hookim aj Joe Gibbs. Začal sa proces, ktorý viedol neskôr k vytvoreniu hudobného štýlu Dancehall. Túto techniku neskôr využívali stovky hudobných producentov a vďaka tomu zneli tanečné sály novými verziami starých skladieb.
The Professionals/Aggrovators/Revolutionaries dodali pôvodným Studio One riddimom od Jackie Mitoo, Leroya Sibblesa, či Erica Fratera, nahratých v 60-tych rokoch, novú tvár a energiu.
3.) Posledné bolo pridanie Dubu. Bunny Lee brával svoje nahrávky ku King Tubbymu, Jo Jo Hookimovi duboval platne I-Roy alebo Scientist a Gibbsovi zas Errol T. Na B stranu malých platní dávali plné dubové verzie skladieb a na stranu A verziu pôvodnej skladby s decentným dubom.

V r. 1977 bolo Gibbsovo štúdio na svojom vrchole. Skladba Three Piece Suit od Trinity bola obrovským šlágrom každej tanečnej sály. Bola to DJ verzia skladby I´m Still In Love od Marcie Aitken. Pôvodná skladba I´m Still In Love bola tiež klasikou z dielne Studio One, ktorú v 60-tych rokoch, ére rocksteady naspieval Alton Ellis. Vydavateľtvo Gibbsa viackrát využilo tento riddim. Althea & Donna naspievali nanovo skladbu (Uptown Top Ranking), ktorá sa stala obrovským hitom a vďaka explózii punku už nielen po celej Jamajke, ale aj Anglicku. Nástup punku priniesol reggae úplne nové publikum. Sympatizanti tejto subkultúry sympatizovali so soundom búriacej sa jamajskej hudby, ktorá ku nim prišla až z ďalekého Kingstonu. Skladba Two Seven Clash od Culture sa stala hymnou na ostrovoch. "Two Seven", čiže 1977 sa v rastafariánskej viere považuje za koniec sveta, čiže armageddon.

V 80-tych rokoch v kingstonských tanečných sálach vyrástla úplne nová generácia DJ-ov (pomenovanie DJ znamená speváka), ktorí vynikajúco toastujú na dubové platne, alebo na menších tanečných večeroch na B strany platní Studio One. Riddimy ako Real Rock, Full Up (Sound Dimension), Shank I Shek (Baba Brooks), Heavenless (Vin Gordon), Never Let Go (Slim Smith) atď. boli súčasťou každého za niečo stojaceho soundsystemu a každý začínajúci DJ svoj talent skúšal práve na týchto riddimoch. Začalo sa masové vydávanie skladieb postavených na rôznych riddimoch a zrodil sa Dancehall, ako hudobný štýl.